সঙ্গীতের স্বন কি। গানের কী। মেজর, মাইনর

একটি নির্দিষ্ট সঙ্গীতের গায়ক বিশ্লেষণের পূর্বে প্রথমত ও সর্বাগ্রে স্বন এবং কী অক্ষর মনোযোগ দিন। এটা না শুধুমাত্র সঙ্গীতের সঠিক পড়া, কিন্তু পণ্য অখণ্ডতা প্রভাবিত কারণ। একটি উত্সাহব্যঞ্জক সত্য যে অনেক রচয়িতারা রঙ হিয়ারিং আছে এবং নির্দিষ্ট রং প্রতিটি স্বন প্রতিনিধিত্ব নেই। এটি ছিল একটি দুর্ঘটনা যে ঘটবে কি? অথবা এটি একটি সূক্ষ্ম ভেতরের অনুভূতি হয়?

ধারণা এবং স্বনতা সংজ্ঞা

বিখ্যাত তাত্ত্বিক বি এল Yavorsky এবং চতুর্থ Sposobin নির্দেশ করে যে এটি একটি উচ্চ বৃদ্ধি হয় অবস্থানে জ্বালাতন। উদাহরণস্বরূপ, যদি টনিক "থেকে" এবং পথ "মেজর", স্বন "সি প্রধান" হতে হবে।

সঙ্গীতে স্বনতা একটি সংকীর্ণ (নির্দিষ্ট) মান - এটি একটি নির্দিষ্ট উচ্চতার সঙ্গে সঙ্গে বন্ধন কার্যকরী পৃথক হওয়ার সিস্টেম। ব্যঞ্জনবর্ণ ত্রয়ী ভিত্তিতে শুধু এই সময়। এটা তোলে 17-19 শতাব্দী (শাস্ত্রীয়-রোমান্টিক) এর সাদৃশ্য জন্য আদর্শ নয়। এই বিশেষ ক্ষেত্রে আমরা তাদের সম্পর্ক সিস্টেমের বিভিন্ন tonalities অস্তিত্বের কথা বলতে পারেন। উদাহরণ হিসেবে এই ধরনের চতুর্থাংশ এবং পঞ্চমাংশ বৃত্ত, তাদের সংশ্লিষ্ট কী, সমান্তরাল , একই নাম এবং তাই ঘোষণা।

আরেকটি অর্থ। উচ্চ উচ্চতায় যোগাযোগ যে বৈশিষ্ট্যগুলি পৃথকীকৃত হয় এই হায়ারারকিকাল কেন্দ্রীভূত সিস্টেম (পৃথকীকৃত)। জ্বালাতন সঙ্গে তার সমবায় থেকে ladotonalnost গঠন করে।

16 শ শতকের মধ্যে স্বন

16 তম শতকের সঙ্গীতের স্বন একটি মুশকিল হয়। শব্দটি 1821 চালু, এফ এ জে কাস্টিলো Blazlom (তাত্ত্বিক ফরাসি পরিচিত)। তিনি বিকাশ এবং 1844 থেকে স্বনতা ধারণা প্রচার করা এফ zh। Fetis অব্যাহত। রাশিয়া ইন, শব্দটি 19 শতকের শেষ না হওয়া পর্যন্ত এ সব ব্যবহার করা হয় নি। Rimsky-Korsakov এবং Tchaikovsky স্বরসংক্রান্ত সাদৃশ্য উপর কাজ কোথাও পাওয়া যায়। শুধু বই Taneyev "কঠোর স্টাইল সুরের", 1906 একটি সমাপ্ত, এটি আলোকপাত।

শব্দ "স্বন" বিভিন্ন অর্থ রয়েছে। প্রথমত, এটা সুরবিজ্ঞান কার্যকর ব্যবস্থা ladotonalnaya। দ্বিতীয়ত, এটা সঙ্গীতে একটি নির্দিষ্ট স্বন হয়। অর্থাৎ একটি নির্দিষ্ট উচ্চতা এ মোডাল কোন ধরনের। স্বন আধুনিক ধারণা পুরোপুরি Karla Dalhauza কাজে প্রকাশ করেছিল। তিনি একটি বিস্তৃত অর্থে এটা একইরূপে। তার সংকল্প উপর ভিত্তি করে, পরিষ্কার অনুভূত হয়, drevnemodalnaya গ্রেগরিয়ান সুর - এই স্বন প্রথম নমুনা। তিনি যে জ্যা-সুরেলা, স্বরসংক্রান্ত স্বন ছাড়াও সেখানে নোট।

স্বনতা প্রধান বৈশিষ্ট্য

1. একটি নির্দিষ্ট মোড় অথবা সেন্টার উপস্থিতিতে। এটি একটি শব্দ, একটি জ্যা বা একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন কেন্দ্রীয় উপাদান হতে পারে।
2. শব্দ সম্পর্কের একটি নির্দিষ্ট সংগঠন, যা সরাসরি তাদের হায়ারারকিকাল Subordination একটি সিস্টেমের মধ্যে সম্মিলন উপস্থিতিতে।
3. একটি একক মোড়, কেন্দ্র, অথবা একটি সম্পূর্ণ সিস্টেম একই উচ্চতা এ সংশোধন করা। এই থেকে বোঝা যায় যে সঙ্গীতে স্বন কেঁদ্রীকরণ এক ধরনের একটি নির্দিষ্ট উপাদান কাছাকাছি অবস্থিত presupposes।
4. বালক (মেজর, মাইনর), যা একটি নালী এবং সুর সিস্টেম আকারে দেওয়া হয়, তাদের চলমান "ক্যানভাস"।
5. বেশ কিছু চরিত্রগত অনৈক্য: একটি ষষ্ঠ সঙ্গে D এবং Septimia সঙ্গে s।
6. অভ্যন্তরীণ স্থানান্তর সাদৃশ্য।
7. টনিক, প্রভাবশালী এবং subdominant: কোন বেস মোডাল গঠন তিনটি প্রধান ফাংশন চাপিয়েছেন।
8. লার্জ ফরম মড্যুলেশন ভিত্তি।

মানসিক অবস্থা এবং Palestrina মধ্যে স্বন

শাস্ত্রীয় কন্ঠে সেন্টার (টনিক) প্রতি মহাকর্ষ নীতিকে বিরাজ করছে। একই মোডাল সাদৃশ্য এ অন্য দিকে, এটা না। শুধুমাত্র স্কেল একটি Subordination আছে। Palestrina ইন পরিষ্কারভাবে চিহ্নিত সিস্টেমের প্রধান বৈশিষ্ট্য জ্বালাতন আপনি দুটি স্তরের আছে। এটা তোলে ঐকতানিক (monodic) subbase এবং তার কাঠামোগত পুনর্গঠন। palestrinskom সালে টনিক কোন আপাত আকর্ষণ জ্বালাতন। এছাড়া এর মত বিভাগ। Palestrina মধ্যে শব্দ একটি হোলিস্টিক সংগঠন, উচ্চতা ব্যবস্থা উপস্থিত। কোন cadences যথাক্রমে, সেখানে ustoyu কোন মাধ্যাকর্ষণ হয়। যে একেবারে গঠন করা হয় যে কোন জ্বালাতন অধিকারভুক্ত নেই। সুতরাং, Palestrina ভিএনার ক্লাসিক (Haydn, মোৎসার্ট বিটোফেন) মত আর স্বনতা।

Monodic harmonies এবং সুরেলা স্বনতা

বায়ুপ্রবাহ দ্বারা চালিত, Ionian Phrygian, যার গতানুগতিক, lokriyskim, ডরিয়ান, Mixolydian এবং pentatonic স্কেল: মেজর ও মাইনর অন্যান্য frets সঙ্গে একটি সমাবস্থা উপর আছে। মধ্যে সুরেলা স্বনতা এবং monodic frets - একটি বিশাল পার্থক্য। কী প্রধান ও অপ্রধান সহজাত ভেতরের শক্তি, কার্যকলাপ, এবং সংকল্প গতি সুপ্ত। তারা একাধিক কার্মিক সম্পর্ক এবং সীমা কেঁদ্রীকরণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। এই সমস্ত কীটাণুজাতীয় frets অনুপস্থিত। তারা টনিক, তার কর্তৃত্ব স্থাপনের একটি স্পষ্ট আকর্ষণ হবে না। স্বরসংক্রান্ত সিস্টেমের উচ্চারিত গতিশীলতা আধুনিক সময়ের ইউরোপীয় চিন্তা যুগের প্রকৃতির সঙ্গে যোগাযোগ ঘনিষ্ঠভাবে হয়। ই Lovinsky ভাল লক্ষ্য করেছি যে, প্রকারতা, আসলে, বিশ্বের একটি স্থিতিশীল দেখুন, এবং বিপরীত স্বর প্রতিনিধিত্ব করে - গতিশীল।

রামধনু রচয়িতারা কি রং টোন "রং"?

প্রতিটি স্বন সিস্টেম আছে, নির্দিষ্ট ফাংশন না শুধুমাত্র ডাইনামিক-সুরেলা সম্পর্ক, কিন্তু রঙ প্যালেট পরিপ্রেক্ষিতে হয়। প্রকৃতি এবং রঙ (আক্ষরিক অর্থে রঙ) এই অত্যন্ত সাধারণ ধারণা সাথে হবে।

উদাহরণ হিসেবে বলা যায়, কী "সি প্রধান" সামগ্রিক সিস্টেমের কেন্দ্রীয় এবং সবচেয়ে সহজ, তাই এটি সাদা আঁকা হয় মনে করা হয়। মধ্যে বহু সঙ্গীতজ্ঞ, মহান সুরকার, প্রায়ই রঙ হিয়ারিং পাওয়া যায় নি। যেমন একটি শুনানির একটি স্পষ্ট প্রতিনিধি নিকোলাই Rimsky-Korsakov বিবেচনা করা হয়।

বসন্ত birches এবং যাজকসংক্রান্ত ছায়া গো একটি উজ্জ্বল সবুজ রঙ: উদাহরণস্বরূপ, কী "ই প্রধান" কয়েক সাথে। তার জন্য "ই ফ্ল্যাট মেজর" - এটা বেশিরভাগ অন্ধকার এবং মনমরা টোন,, শহর ও দুর্গ চারিত্রিক যা তিনি একটি ধূসর-নীলাভ স্বন তার কল্পনা আঁকা আছে। লুডউইগ ভ্যান বিটোফেন, "বি ছোটখাট" কালো ছিল। কারণ এই কী লেখা কাজ সবসময় দুঃখিতভাবে এবং ঘটনাবহুল সাউন্ড এই রঙ, বিস্ময়কর নয়। যেহেতু আপনি দেখতে পারেন, রং সুযোগ দ্বারা ঘটবে না, তারা সঙ্গীতের ভাবপূর্ণ চরিত্র সঙ্গে সম্পূর্ণরূপে সামঞ্জস্যপূর্ণ হয়। আপনি কী পরিবর্তন ফেলেন, তাহলে এটি একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন রং হয়ে যাবে। একটি গ্রাফিক প্যাটার্ন, Motets উলফগ্যাং আমাডেউস মোৎসার্ট (Ave নগরী: সত্য কর্পাস, K.-V. 618) আয়োজিত Ferenc শীট। থেকে "ডি মেজর," তিনি এটি একটি "সি মেজর" মধ্যে পক্ষান্তরিত যা দিয়ে সঙ্গীতের শৈলী পরিবর্তিত সংযোগের, সেখানে রোমান্টিসিজম বৈশিষ্ট্য ছিল।

ভূমিকা কী এবং স্থান সঙ্গীতের সুরে কী?

17 শতকের থেকে শুরু করে স্বনতা জ্যা, বিশেষ করে জটিল কাঠামোর সঙ্গে বিভিন্ন একটি গুরুত্বপূর্ণ বাদ্যযন্ত্র এবং ভাবপূর্ণ উপায়ে পরিণত হয়েছে। প্রতিযোগিতা থিম, পর্ব ও লেখার মাঝে মাঝে নাটকীয় স্বন। Pyotr Ilyich Tchaikovsky বিশ্বাস করতেন যে একটি বাদ্যযন্ত্র ধারণা সারাংশ, সাদৃশ্য এবং মড্যুলেশন উপর নির্ভর করে বরং স্বরসংক্রান্ত প্যাটার্ন চেয়ে। বাদ্যযন্ত্র ফর্ম নির্মাণে অনস্বীকার্য বিশাল ভূমিকা চাবিকাঠি। সোনাটা, আবর্তনশীল, অপেরা, Rondo এবং অন্যদের এই বৃহৎ ধরনের বিশেষভাবে সত্য। মানে যে স্ফীতির এবং স্বস্তি দেবে মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হল: ক্রমিক বা আকস্মিক রূপান্তর একটা চাবি থেকে অন্য, দ্রুত মড্যুলেশন পরিবর্তন বিপরীত পর্বের সন্নিধি। এই সমস্ত প্রধান স্বন টেকসই থাকার পরিপ্রেক্ষিত বিরুদ্ধে ঘটছে।

আত্মীয়তা tonalities

সংশ্লিষ্ট স্বনতা প্রথম, দ্বিতীয় ও তৃতীয় ডিগ্রী আছে। গ্রুপ এক নম্বর উদ্বেগ মনোনীত বা পূর্ব নির্ধারিত পিচ মূল স্বরসপ্তকসংক্রান্ত সিস্টেমের সব কর্ডগুলি। তাদের খুব সহজ খুঁজুন। এই টনিক জ্যা থেকে subdominant এবং প্রভাবশালী এটি প্রয়োজন। এই চতুর্থ ও পঞ্চম পর্যায়ে নেই। তারা তাদের নিজের সংশ্লিষ্ট কর্ডগুলি, যা শব্দ গঠনে তাদের অভিন্ন আছে। দ্বিতীয় সম্পর্কিততা ডিগ্রী - সমান কিন্তু বিভিন্ন frets সঙ্গে একটি টনিক স্বন (একই নামের)। উদাহরণস্বরূপ, "সি প্রধান" এবং "সি মাইনর"। লক্ষণ টোন, যথাক্রমে আলাদা হতে হবে। "সি মেজর" তারা উপস্থিত না থাকার, এবং একই ছোটখাট তিনটি সমতল।

তৃতীয় দলের কর্ডগুলি একটি সাধারণ গিয়ার (3) আছে। তৃতীয়-ডিগ্রী আত্মীয় এছাড়াও দুই কর্ডগুলি যে কাঠামো অভিন্ন এবং তিনটি টোন একটি দূরত্ব দাঁড়িয়ে আছে। উদাহরণস্বরূপ, এটি "সি প্রধান" এবং হয় "এফ ধারালো প্রধান।" আপনি মড্যুলেশন বা বিনিময়তা ব্যবহার গানের স্বন পরিবর্তন করতে চান তাহলে এই জ্ঞান সব খুব কাজে লাগবে।

উপসংহার

সুতরাং, স্বন সেট প্রধান বৈশিষ্ট্য তার সারাংশ নির্ধারণ হয়েছে। তাত্ত্বিকদের এটা ভিন্নভাবে ব্যাখ্যা করা। এছাড়াও বিজ্ঞানীরা তার রেনেসাঁ এবং ক্ষয় সম্পর্কে একমত নন। তাহলে গবেষক এবং পশ্চিম ইউরোপের দেশগুলোর সঙ্গীতশিল্পীদের এটা তাড়াতাড়ি (যত তাড়াতাড়ি 14th শতাব্দিতে হিসাবে) পাওয়া যায়, রাশিয়া এটা অনেক পরে ব্যবহার করা শুরু করে। এটা কেন ভিএনার ক্লাসিক এবং রোমান্টিক যা থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে ভিন্ন সঙ্গীত স্বর Palestrina সঙ্গে ছিল এবং হবে Shostakovich, Hindemith, Shchedrin এবং 20-21 শতকের অন্যান্য রচয়িতারা।