স্থাপত্যে সিমেট্রি

চীনা প্যাগোডা কি unites সিডনি অপেরা হাউস? বৃহদায়তন সঙ্গে হিউস্টন Astrodome রোমের প্যানথীয়ন? গ্রিক পার্থেনন, চীন নিষিদ্ধ শহর, মধ্যে আঙ্কোরভাট কম্বোডিয়া, মন্দির এবং প্রাক-কলম্বিয়ান সভ্যতার পিরামিড? সম্ভবত ফর্ম? আরো সঠিক উত্তর - "প্রতিসাম্য"। নিম্নলিখিত উদাহরণ প্রত্যেকটি তাদের সময় এবং সাংস্কৃতিক পার্থক্য সত্ত্বেও, এটা দিয়ে সংযুক্ত করা হয়।

স্থাপত্যে সিমেট্রি আসলে "একটি একক ধারণা।" অর্থ

স্থাপত্যের নির্দিষ্ট লক্ষ্য।

মানুষের জীবনে ভিজ্যুয়াল ইফেক্ট খুবই গুরুত্বপূর্ণ, এবং এটি সম্পূর্ণরূপে স্থাপত্য উদ্ভাসিত হয়। বড় কাঠামো সবসময় একটি ছাপ করা হয়, এমনকি "হুমকি দিয়ে ভয় দেখিয়ে" দর্শকের হিসাবে এই প্রবণতা আছে। স্থাপত্যে সিমেট্রি এই লক্ষ্য অর্জনের ধারণা একজন অনিবার্য দিক।

স্থাপত্য তার স্থানিক চরিত্রের কারণ শিল্প অন্যান্য ধরনের থেকে মৌলিকভাবে ভিন্ন। স্থপতি প্রকৃত উদ্দেশ্য উপসংহারে স্থান সংগঠন, যা অপারেশনের থিয়েটার হতে হবে।

শিল্প ও আলংকারিক কারুশিল্প মধ্যে প্রতিসাম্য ইতিহাস জুড়ে বিরাজ করছে। প্রতিসাম্য ধারণা সব আকার এবং আয়তনের অবজেক্টের নকশা প্রয়োগ করা হয়েছে। কিন্তু পেইন্টিং (দ্বি-মাত্রিক গঠনে), এটা তুলনামূলকভাবে সহজ, ত্রিমাত্রিক বস্তু প্রতিসাম্য ধরনের সনাক্তকরণ আরো কঠিন একটি বস্তুর আমাদের উপলব্ধি পরিবর্তন কারণ যখন আমরা বিভিন্ন কোণ থেকে তাকান হয়। স্থাপত্যের ক্ষেত্রে, শুধুমাত্র আমরা চারদিক থেকে বস্তু দেখতে পারেন, কিন্তু এটা মাধ্যমে পাস। এর অর্থ এই যে স্থাপত্য না শুধুমাত্র প্রতিসাম্য দেখতে, কিন্তু "পরীক্ষা" এটা, কারণ এটি দুটি অংশ নিয়ে গঠিত একটি অনন্য সুযোগ প্রদান করে: "শূন্যতা" এবং "কঠোরতা"।

স্থাপত্যের শৈলী বিবরণ দ্বারা পৃথক করে। গ্রিক মন্দির সহজে বারান্দা এবং আট্টালিকার সন্মুখভাগের উপরিদেশে ত্রিকোণ গঠনবিশেষ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। গথিক ক্যাথেড্রাল খিলান ও buttresses দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। এই উপাদান একটি "কঠিন" ত্বক স্থাপত্য গঠন করে। অকার্যকর বা স্থাপত্য স্থান, আমরা মনে, বিল্ডিং মাধ্যমে ক্ষণস্থায়ী।

প্রতিসাম্য ধরনের

কত স্থাপত্য শৈলী, সেখানে প্রতিসাম্য অনেক ধরনের হয়।

বিন্দু গ্রুপ এবং স্থান Groups: সাধারণভাবে, তারা দুটি শ্রেণীতে ভাগ করা হয়। পয়েন্ট গ্রুপ অন্তত একটি গুরুত্বপূর্ণ ল্যান্ডমার্ক তাঁদের অনুপাত দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। স্পেস গ্রুপ একটি নির্দিষ্ট গাইডলাইন হবে না।

স্থাপত্যে দ্বিপাক্ষিক প্রতিসাম্য পর্যন্ত সবচেয়ে সাধারণ ফর্ম দ্বারা, সমস্ত সংস্কৃতির মধ্যে এবং সব বয়সের পাওয়া যায়। (- প্যানথীয়ন রোমের ছদ্মরূপ উদাহরণস্বরূপ) এটা রচনা আয়না একে অপরের অর্ধেক হয়ে যায়। এটা শুধুমাত্র একটি একক ভবনের স্কেলে উপস্থিত হতে পারে, কিন্তু শহুরে স্থান: এই টেকনিক Praça নকশা খুঁজে পাওয়া যেতে পারে না Comercio লিসবন মধ্যে (কমার্স স্কয়ার) (বড় শহরে বর্গক্ষেত্র, একটি স্মৃতিসৌধের গেট, একটি বিস্তৃত শপিং রাস্তায় গেট বাইরে দীর্ঘ থেকে সম্মান সঙ্গে প্রতিসম হয় যা চাক্ষুষ দৃষ্টিকোণ নিয়ন্ত্রণ অনুভূমিক অক্ষ)।

আবর্তনশীল এবং প্রতিফলিত প্রতিসাম্য আন্দোলন এবং তাল একটা ধারনা তৈরি, স্থাপত্য স্থান কেন্দ্রীয় বিন্দু উপর নিকটতর নিবদ্ধ।

স্থাপত্যে নলাকার প্রতিসাম্য প্রধানত টাওয়ার এবং কলামে পাওয়া যেতে পারে।

চিরল প্রতিসাম্য, সম্ভবত কম পরিচিত, কিন্তু ঘন ঘন এবং কার্যকরভাবে স্থাপত্যে ব্যবহৃত।

আদল প্রতিসাম্য এখন মনোযোগ অনেক আকৃষ্ট হয় এবং ভাল ফ্র্যাক্টাল সঙ্গে সনাক্তকরণ প্রাথমিক কারণে পরিচিত হয়। স্থাপত্যে পেঁচানো বা স্ক্রুর ন্যায় পেঁচাল প্রতিসাম্য একটি বিশেষ বিবেচনা করা হতে পারে প্রতিসাম্য ধরণ আদল।

Translational প্রতিসাম্য স্থান গ্রুপ প্রবেশ করে, এবং দ্বিপাক্ষিক প্রতিসাম্য পর - স্থাপত্যে প্রতিসাম্য সবচেয়ে সাধারণ ধরন।

যে সব জন্য, ভবন সংখ্যাগরিষ্ঠ প্রতিসাম্য একাধিক ধরনের। উদাহরণস্বরূপ, একটি চীনা প্যাগোডা, যা একটি নলাকার প্রতিসাম্য এবং সাদৃশ্য হয়।

স্থাপত্য স্থান

এখন কি স্থাপত্য স্থান উদ্বেগ। কেন্দ্র এবং রাস্তা: দুই ধারণার "শূন্যতা" বর্ণনা মৌলিক হয়। কেন্দ্রের স্থাপত্য, এটি একটি পয়েন্ট হিসেবে বোঝা যায়, কিন্তু উপায় - অক্ষ। কেন্দ্রের কাছে গীর্জায় বেদি হিসেবে বৃহৎ স্থাপত্য স্পেস মধ্যে একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থানের সাথে সংশ্লিষ্ট করা হয়। পথ (অক্ষ) - দর্শকদের স্থান মাধ্যমে একটি আন্দোলন।

প্রতিসাম্য অক্ষ - স্থাপত্য নকশা অভিব্যক্তি প্রধান উপায়। স্থাপত্য বেশি 1,500 বছরের ইতিহাসে দেখায় যে স্থাপত্য স্থান প্রতিসাম্য মূল জোর দিয়ে শত শত বছর ধরে বিকশিত করেনি। প্রাচীন রোমে, স্থাপত্য কঠোর অক্ষীয় প্রতিসাম্য একটি স্মারক স্ট্যাটিক স্পেস বৃদ্ধি দিয়েছেন, ভারসাম্য অর্থে, এবং গতিশীল না অনুধ্যায়ী।